第二代京剧演员代表

清末民初，出现京剧第二代演员。与第一代演员较古朴的艺术特点相比较，第二代就进入较为典雅、精致的境界。其最杰出和有影响的是：谭鑫培，杨小楼，王瑶卿。

谭鑫培《空城计》饰诸葛亮

谭鑫培（1847-1917），名金福，湖北武昌人，父谭志道，是老旦演员，有“叫天子”之称，故鑫培艺名“小叫天”。谭受教于程长庚，后又师承余三胜。早年曾演武生，故武功底子甚好，“文武昆乱不挡”。曾改动剧本，使一些老戏（如《李陵碑》、《空城计》、《当锏卖马》、《打棍出箱》等）更为凝炼、精采，成为长期流传不衰的保留剧目。在唱腔、身段、表情上锐意求新，获得极高成就。为了更好地造型，对服装、扮像也进行改革。京剧老生的演唱艺术，经谭的心血烧灌而达到了一个高峰。所创“谭派”，为后世老生演员所普遍效法，并衍发出许多新的表演艺术流派。与谭同时期的有孙菊仙（1841-1931）、汪桂芬（1860-1906），各具特色，并一度与谭齐名，但影响不如谭。

继谭鑫培之后，杰出的京剧演员有杨小楼（1878-1938），安徽怀宁人，演武生。父杨月楼（1848-1889），兼工老生、武生，继程长庚执掌三庆班。艺术精湛，惜年仅四十一岁即去世。杨小楼幼年在小荣棒科班学艺，出科后又拜名武生俞菊笙为师。同时，由于从小寄养谭鑫培家，长大又给谭配戏而从谭学到许多东西。他功架壮美，身材矫健，嗓音宏亮，又善于揣摩人物性格，表演细腻传神，武戏文唱，在舞台上塑造了一系列古代英雄的艺术形象，如赵云、高宠、林冲、姜维、常遇春等。他的精湛艺术，在内外行中深受推重，形成武生行中影响最大的“杨派”，师法他的人很多。1931年以后，日本军国主义者加紧对中国的侵略，他就在1934年排演新戏《甘宁百骑劫魏营》，抒发杀敌卫国的豪情壮志。1937年“七七事变”后，北平沦陷，就谢绝舞台，一年后，悒郁以终。杨小楼的表演艺术，在京剧史上达到武生行的高峰。

与杨小楼同时的有王瑶卿（1881-1954），江苏淮阴人。他的艺术博大精深，能编戏、善创腔。