京剧界四大名旦

从左至右依次为：程、尚、梅、荀

20年代后，在以梅兰芳为首的“四大名旦”带动下，京剧各行当流派纷呈，争奇斗艳。首衔是旦角艺术超越老生，改变了自京剧形成以来老生为主的状况。其次是各个行当都比过去丰富、完善。不但生、旦演主角、挑班，净行、小生，甚至武丑也挑班，演主角。

这一时期，各个行当最有代表性的演员为：梅兰芳（1894-1961），名澜，字畹华，江苏泰州人。祖父梅巧玲，伯父梅雨田，都是一代艺术名师。他早年师事吴菱仙、陈德霖，曾给晚年的谭鑫培配戏，后来与余叔岩、杨小楼合作多年。他善于向前辈艺术家学习，吸收各方面艺术营养，勇于创造而又认真总结经验。他虚心听取意见，集中群众智慧。他的演唱，雍容华贵，典雅清丽，人们争相仿效，世称“梅派”。梅积极编演适应他本人特点的新剧目，如《孽海波澜》、《邓霞姑》、《一缕麻》、《童女斩蛇》、《天女散花》、《黛玉葬花》、《洛神》、《太真外传》、《西施》、《霸王别姬》、《生死恨》、《抗金兵》、《木兰从军》等。建国后，他着重加工、提高最能代表梅满腔热情艺术的剧目如《宇宙锋》、《奇双会》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等。晚年还改编演出了新戏《穆桂英挂帅》。在剧目创作方面，得到齐如山、罗瘿公、李释勘等的帮助。唱腔音乐方面大胆增加伴奏乐器二胡以及笙、九云锣等。不断编创新腔，使旦角唱腔趋于委婉琦丽。在唱腔方面的创造大多得力于著名琴师梅雨田、徐兰沅、王少卿等。他在《天女散花》、《洛神》、《贵妃醉酒》等剧目中舞姿极为华美优雅。还在《西施》中创造了羽舞，在《霸王别姬》中创造了剑舞等。他在艺术上的创造精神，开创了一代新风。他的学生有百余人最有成绩的是张君秋、杜近芳、李世芳、言慧珠。童芷苓、李玉茹、杨荣环、罗意兰、丁至云、梅葆玖、顾正秋、杨秋玲等。

程砚秋（1904-1958），满族，原名承麒，后改承为程，艺名菊农，又易为艳秋、砚秋，号玉霜（御霜），生于北京。幼年从荣蝶仙学戏，后受教于王瑶卿、梅兰芳。初为高庆奎、余叔岩配戏，后自行组班。后来在罗瘿公、王瑶卿帮助下，积极挑演新剧目《梨花记》、《龙马姻缘》、《花舫缘》、《红拂传》、《花筵赚》、《琵琶缘》、《鸳鸯家》、《风流棒》、《青霜剑》、《荒山泪》、《锁麒囊》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》、《梅妃》、《文姬归汉》等。他结合自己的嗓音特点，深研发声吐字、四声音韵，通过实践，创造了一种深邃沉郁、外柔内刚的程腔。一生创造了多种多样的舞台艺术形象，尤擅刻画柔韧、坚毅、深沉的妇女性格。所收弟子不多，知名者有玉吟秋、赵荣琛、李世济等人，传人尚有章遏云、新艳秋、李蔷华等。

荀慧生（1900-1968），号留香，早年曾用艺名白牡丹，河北东光人。初学河北梆子花旦，宗法老十三旦侯俊山一派，后改京剧。师事王瑶卿。能戏很多，兼擅青衣、花旦、刀马旦，尤以扮演天真、热情的少女见长。排演过许多新戏，如《丹青引》、《钗头凤》、《香罗带》、《全玉奴》、《荀灌娘》、《红楼二尤》、《红娘》、《鱼藻宫》、《辛安驿》等。他吸收梆子的精华，丰富了京剧的传统艺术，发展创造出具有独特艺术风格的“荀派”，在京剧界影响很大。传人中知名者有李玉茹、童芷苓、赵燕侠、吴素秋、毛世来、许翰英、孙毓敏、刘长瑜、宋长荣、荀令莱等。

尚小云（1899-1976），名德泉，字绮霞，河北南宫人。幼人三乐科班，初习武生，后改旦角。师事孙怡云、陈德霖，并向李寿山学习昆曲，文武昆乱不挡。一生排演很多新戏。他嗓音宽亮刚劲。独擅剧目有《昭君出塞》、《梁红玉》、《双阳公主》、《秦良玉》、《摩登伽女》、《林四娘》等。主办过荣春社科班，弟子很多，知名者有尚长麒、杨荣环、梁秀娟、李翔等。